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標題: 2021台灣文博會主视觉設計正式揭晓 [打印本頁]

作者: admin 時間: 2021-12-18 16:49
標題: 2021台灣文博會主视觉設計正式揭晓
近日，咱们存眷到「2021台灣文博會」年度主题與主视觉正式揭晓，本年的年度主题為《Supermicros 数据庙－會聚信赖的气力》，主意共鸣缔造，将會聚科技與文化的超等能量，向世界展示台灣自傲。

2021台灣文博會主视觉

本年的台灣文博會主视觉由持久致⼒于文化與⾳乐财產、曾担當第28至30届金曲奖视觉兼顾的三页文設計总监颜伯骏首度操刀設計（GrayDesign上個月分享的2021放视大赏主视觉也一样出自三页文設計总监颜伯骏之手）。

据领會，本次的主视觉設計為了呼應本年的年度主题，透過编码與典礼之間的共通性作為主视觉設計的切入点，以“會聚、编码、光”為焦点观点，聚焦在會聚向上的气力，经由過程点與線的連系将编码视觉化。

颜伯骏暗示：“此次的主视觉聚焦在會聚向上的气力，咱们透過理性的伎俩，以点和線會聚成光線，光線代表但愿、信赖的能量，以通报感性的内在。”

客岁，因受疫情影响，原定于2020年4月举行的「2020台灣文博會」暂缓举行。本文将同步為你分享「2019台灣文博會」和「2018台灣文博會」主视觉：

2019台灣文博會年度主题與视觉設計

2019台灣文博會年度主题為《文化動動動 Culture On the Move》，作為一場開關節止痛膏，放的動态实行，夸大文化的变更與多样性，但愿引领观众瞥见文化中新與旧的對接、跨范畴的互助。

2019台灣文博會主视觉

2019台灣文博會主视觉設計由长于解释天然地貌與情况的藝術家Maria Lezhnina操刀，透過浮水画的創作情势，将色采层层滴在水面，使其自由活動夹杂。

最後，再按照這個活動光谱延长出的色采，提取了蓝、绿、橘、粉、黄五种色采，别离作為2019台灣文博會5大展區的代表色（5大展區包含：蜕变舞台、编纂处所、展览會、文化大书院、NEXT铁道博物馆等），同時應用色采天然显現的液态结果與纹理，延长出一系列视觉利用。

编纂处所：台东馆主视觉

由Plan b（第二规划）操刀設計的台东馆主视觉讓看似波浪、树浪、云浪的波段與色采酿成一节节震動中地旋律。

波段中的每道橘色線条文代表人的温度，同時更修建成画面跳動的意象，意味着贯串此次台东馆的节拍。

编纂处所：桃园馆主视觉

桃园馆主视觉的总体画面以“桃园”及“桃花源”為切入点，桃园作為“千埤之乡”，初期农業浇灌而构成的埤塘生态為本地的一大特点。

画面意象上便以鸟瞰视角的地景作為根本，操纵有機的形体——水波纹，加之块状切割，讓重点文字错落在各個处所，就像是鸟瞰這個都會各地所產生的事变一般。

编纂处所：台南馆主视觉

策展方将抽象的時候切割成“曩昔、當下、封存、将来”4块，展出内容则為“人物、饮食、工藝、信奉”，别离對應着“保持之火、烹饪之火、淬炼之火、指引之火”4种火的形态與内在。

台南馆主视觉由一件設計事情室操刀設計，在尺度字体的設計上，细心察看台南陌头招牌仍保存的傳统手写笔迹，采纳了厚实浑圆的笔划造形陪衬出府城的气质底韵，于笔划结尾参加上扬的变形，呼應主题激發观者對付温火焚烧律動的想像。

而在主视觉的色采應用上，则以大面积的红表現温火意象，搭配比拟的蓝绿色增长视觉强度與转达焚烧進程中温度的条理变革。

文化大书院：混水钓虾場

設計師李君慈以“钓虾池”作為根本動身点，同時也想表达丰硕的生命所带来的天然感，于因此繁杂、随機的線条去表示出犹如物种丰硕的泻湖般，再将虾子具象置中。

2如何瘦小腹,018台灣文博會年度主题與视球版PTT,觉設計

据先容，2018台灣文博會年度主题為《从身体缔造 Body Knowledge》，意指身体的常識，而常識的英文“Knowledge”中的now，正好代表着“如今正要做的事”。

2018台灣文博會主视觉

而為了呼應2018台灣文博會“以文化思虑讓設計有更多可能性”的转型設定，故主视觉的設計也在测验考试跳脱直观的解释方法，不因此人的肢体说话或是一双标致的手或眼睛来显現“身体”，而是由较為有包涵性的可能性中，缔造出新的视觉说话。

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