整明星不應是综藝节目新招牌

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跟着中國電视台综藝节目建造程度的提高，不管是精巧水平、版权模式仍是资金門坎，都显示出蓬勃成长的态势。但是，在這股潮水中也呈現了各种不尽如人意的護膝產品,地方，咱们必需重视。因為各地卫视综藝之争越發剧烈，使有限時段内的收视率成為权衡节目乐成與否的独一尺度。建造者為了逢迎公共對明星的猎奇心，自發不自發地将节目中媚俗的成份放大，在必定水平上引来了观众的反感，“整明星”就成為此中的一种代表趋向。

纵观中國真人秀节目标成长進程，短短几年間履历了三级跳——从草根“造星期間”，到明星介入的“真人秀期間”，再到整明星的“整人秀期間”。之前节目约请明星参演，多為才藝展現和比拼，比方唱歌、舞技和厨藝等，讓观众赏識他们過人的才藝技術。但跟着观众和明星瓜葛的逐步转换，综藝节目看待参演明星的方法也產生了变化，将他们置于更加同等的位置。玻尿酸 ,但是，這类杰出趋向未能延续下去，在過分文娱化的趋向下逐步過犹不及，朝着“整人”“虐星”的标的目的成长開去。當下部門节目會設置一些或沉重或独特的使命，来線上百家樂，尴尬乃至熬煎明星参演者，讓本来在镜头前鲜明亮丽的藝人突然变得不知所措，狼狈不胜，乃至举動失控，情感解体，以此博取短時間的收视岑岭和话题傳布。因而，某女明星在节目中嚎啕大哭，某男演员因衣服和床单被牛屎溅脏而愤然离場，另有某女藝人被节目请求與鸡同居7天而想解约，如许的消息层见叠出。综藝节目该若何看待明星参演者，才能做到既吸引观众眼光，保障收视率，又不會在社會舆论上發生不良反應，引人反感，這一问题值得思虑。

逆商是由美國职業培训師保罗·斯托茨提出的观点，即人们面临波折、解脱窘境和超出坚苦的能力，這类能力正好與《星星的密屋》的剧情必要相吻合，所有参赛佳宾都面對着残暴的镌汰機制。虽然泰西日本有過雷同的密屋节目，但或是“文娱至死”，或寄托赢大奖作為节目标重要刺激逻辑。而《星星的密屋》固然在場景和技能方面充实鉴戒了外國乐成履历，焦点价值观却夸大互助和真情，将中國人独有的情面和冲動包括在不共戴天的镌汰环节當中。经由過程對奋力闯關明星的展示，映照正处于社會高度竞争中的都會青年，為了将来更好地成长，展示全方位的能力，為這档文娱节目付與了一种社會实际意义。

可见，文娱本无错，错的是用无力输出正向价值观的小款式代替電视前言责任。以浙江卫视為代表的中國電视媒体事情者，正在用空想的气力举行電视综藝的语法立异。這类乐成再也不是单一节目或说電视“词语”的立异，而是對電视节目价值观的深刻理解和怪异傳布，有機融入社會主义焦点价值观，展示了主流媒体應有的文化责任。

(刘牧,作者為影评人)